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Blog dedicado a la materia "Teoría del color" ofertada por la Maestría en Estudios y Procesos Creativos en Arte y Diseño (MEPCAD) de la Universidad Autónoma de Ciudad Juárez, Chih., Méx.
 
domingo, 20 de noviembre de 2011

Sonido y Color

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Este pequeño ejercicio tenía como objetivo: visualizar qué relaciones universales existen entre el sonidos de las cosas y el color que les asignamos y cuáles relaciones son más homogéneas. 
Para ello, seleccionamos 25 tipos de sonidos diferentes y les dimos a 6 personas, 13 colores (blanco, negro, gris, rojo, rojo oscuro, verde, azul cielo, azul oscuro, marrón, naranja, amarillo, rosa y morado). 
La instrucción del ejercicio fue muy simple: relacionar el sonido con uno de los 13 colores.

En la siguiente tabla podemos visualizar cómo la interrelación sonido-color varía considerablemente en algunos sonidos en concreto. No obstante, las coincidencias son muy homogéneas respecto al sonido de agua (azul cielo) y otros sonidos relacionados con la naturaleza (verde y marrón). 
Asimismo, se hace muy patente la relación que se establece entre el color rosa y lo infantil, el naranja y la risa,  el miedo y el grito con el rojo oscuro, etc.
Es importante anotar, que las primeras 4 columnas de la siguiente tabla corresponden a 4 mujeres, mientras que las dos últimas, fueron realizadas por hombres.

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martes, 15 de noviembre de 2011

Fenómeno del contraste simultáneo cromático por Sergio Raúl Recio Saucedo

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Este es un ejercicio a modo de cartel sobre el fenómeno del contraste simultáneo cromático diseñado por Sergio Raúl Recio Saucedo.
Céntrase en la "X" del pico del animal y posteriormente, mira la "X" de la imagen de la derecha. Como podrá observar la zonas blancas se percibirán del color complementario correspondiente a los círculos de la imagen de la izquierda.


Diseño de Sergio Raúl Recio Saucedo

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El post de la conciencia ecológica por Ivette Alvarado

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"Se presenta una imagen a contraste de un árbol sin follaje en un fondo negro. El árbol (tronco y ramas) se presentan en blanco, con un recorrido de tono rojo el cual recubre el centro de la imagen desde el tronco hasta varias de las ramas del árbol, lo cual permite visualizar a un segundo árbol más delgado en el centro de la escena.

Tras visualizar por varios segundos al centro de la imagen y centra la vista sobre la segunda escena dispuesta al lateral derecho del lienzo de 70 x 50 cm, de la composición pareciera desaparecer la escena translúcida que se presenta en dicha segunda escena.

La justificación de la obra es en sí un discurso que permita al espectador ver a través del fenómeno de la post imagen sensorial, cómo la naturaleza a la cual estamos acostumbrados a ver y destruir como un proceso natural, pudiera desaparecer ante nuestros ojos en cuestiones de segundos en un segundo plano de nuestras vidas." (Ivette Noemí Alvarado)


Diseño por Ivette Noemí Alvarado

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Círculo cromático de Goethe, (1809-1810)

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"A principios de 1790, unos 63 años después de la muerte de Isaac Newton, Johann Wolfgang von Goethe, tras realizar el experimento de la refracción de la luz y salir fallido, llegó a la conclusión de que la óptica fallaba en cuanto a la experiencia del color en la vida cotidiana.
Además, Goethe consideraba incompleto el arco iris, porque en él no se hallaba el púrpura, el color predilecto para este pensador por razones que ahora relataremos.

Para entender cada una de las posiciones de los colores en el círculo cromático de Goethe debemos remitirnos a la idea de que el color requiere de luz y no luz, y en tal caso, Goethe decidió agrupar los colores en 3 pares:

1º PAR: De la luz surge el amarillo porque es el primer color que surge tras la aparición de la luz y en las tinieblas el azul, porque es el último color que distinguimos con la aparición del negro absoluto. De ahí, que el amarillo y el azul, forman los dos polos de todo el sistema de pares de colores del círculo de Goethe.
2º PAR: Cuando la luz y las tinieblas se juntan en uno, surge su mezcla en total equilibrio: el verde. Y parejamente el rojo, que según él es el púrpura o “flor de melocotón” (el cual actualmente identificamos como magenta), el más sublime de todos porque se eleva más allá de lo positivo y lo negativo dentro de las variables sensaciones que nos causan los colores, es decir, de su efecto psicológico en el hombre y que tampoco podemos obtener por la mezcla de los dos anteriores con el amarillo o el azul.
Como 3º PAR: Está el quinto color que es el rojo amarillento o naranja y el sexto con el violeta.

Dado, que el color predilecto para Goethe es el púrpura, éste se sitúa en la parte superior del círculo cromático y el verde como mezcla de amarillo y azul, abajo.

En tal sentido, según Goethe, el círculo cromático se sintetiza en las tres siguientes proposiciones: el azul exige anaranjado, el amarillo exige violeta y el púrpura exige el verde. Y a diferencia de la rueda de colores newtoniana de los siete colores convencionales, el círculo de Goethe creado a partir del agrupamiento de colores por pares, representa una innovación crucial para la fecha, porque observamos por primera vez los términos de complementariedad de los colores además de que expresan en sí mismo por una parte, un sistema de armonía, porque por ejemplo, el azul armoniza con sus dos vecinos, el verde y el violeta y, por otra, contrasta o se complementa con su color opuesto, el naranja."

Fragmento de:
Mínguez García, Hortensia. (2011) Teoría del color. Material docente inédito de la Maestría en Estudios y Procesos Creativos en Arte y Diseño (MEPCAD), cap. IV, "Los sistemas métricos del color. Origen, historia y desarrollo", (pp. 105-106)


Círculo cromático de Goethe reproducido por Ivette Noemí Alvarado
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Círculo cromático de Michel Eugène Chevreul (1889)

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"Michel Eugéne Chevreul (1786-1889) es el autor de uno de los más célebres círculos cromáticos. El cuerpo de colores de Chevreul consiste en un cuarto de esfera en forma de abanico. Éste se compone por un total de 12 colores y cada uno de ellos registra seis gamas hacia el color vecino, dando un total de 72 colores.

Cada uno de éstos fue llevado gradualmente hacia el blanco y hacia el negro en otras veinte gamas; operación que da un total de 1.440 tonos. Y cada uno de estos matices se puede agrisar mediante una escala de diez grises, por lo que finalmente podemos hablar de un repertorio de 14.400 matices.

En la periferia están situados los colores puros que en dirección al centro van acercándose hacia el blanco mientras que hacia el polo superior, todos los colores tienden al negro. El radio que hace de eje está formado por una escala de grises que, contrariamente a la esfera de Runge, va desde el blanco en la parte inferior al negro en la parte superior."

Fragmento de:
Mínguez García, Hortensia. (2011) Teoría del color. Material docente inédito de la Maestría en Estudios y Procesos Creativos en Arte y Diseño (MEPCAD), cap. IV, "Los sistemas métricos del color. Origen, historia y desarrollo", (pp. 109-111)


Reproducción del círculo cromático de Michel E. Chevreul por:
Claudia Ivette Rodríguez Lucio y María de la Luz Sáenz Aguirre
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Cículo cromático de Johannes Itenn (1888-1967)

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Johannes Itten, (1888—1967)


"El pintor Johannes Itten fue profesor en la Escuela Bauhaus y, su obra más famosa es Kunst der Farbe (El Arte del Color) publicada en 1961. Este libro tuvo mucho éxito y fue traducido a múltiples lenguas por su amplio carácter pedagógico.

El Círculo del Color de Itten es un círculo cromático de doce colores. Itten colocó un triángulo equilátero con tres primarios inscritos en un hexágono con los respectivos secundarios en un círculo de doce partes en el cual todos los colores son equidistantes.

No obstante, el círculo cromático de Itten, tal y como demostró el teórico Harald Kuppers no está bien fundamentado. De hecho, Kuppers llevó a cabo la reproducción de este círculo descubriendo que evidentemente las mezclas llevadas a cabo por Itten son incorrectas. Vamos a analizar su círculo del color:

Los tres colores que Itten llama "Colores Elementales”: Amarillo, Rojo y Azul que forman en su círculo un triángulo no son Colores Elementales porque son colores obtenidos a partir de mezclas, por lo que ya estaríamos hablando de colores Secundarios.

  1. El Azul de Itten es una mezcla de los Colores Elementales Azul-cyan y Azul-violeta. 
  2. El Rojo es una mezcla de los Colores Elementales Rojo-naranja y Rojo-magenta. 
  3. El Amarillo de Itten es cercano al Color Elemental Amarillo, pero también éste es una mezcla del Color Elemental Amarillo con un poco del Color Elemental Rojo-naranja. 
Por otra parte, en cuanto a los colores secundarios, Harald Kuppers descubrió que los tres colores secundarios de Itten (Naranja, Verde y Violeta) que complementan su esquema del triángulo para formar un hexágono, no son mezclas reales en dos de los tres casos. Solo el color naranja puede estar mezclado con amarillo y el rojo de Itten hasta cierto punto. El resultado de la mezcla de su rojo y su azul sería la de un marrón-lila. Una mezcla con su azul y su amarillo produce un verde-oliva y no un verde esmeralda como se aprecia en su círculo cromático. De hecho, es absolutamente imposible mezclar un Negro con estos tres Colores Elementales de Itten. El resultado es un Gris-oscuro.

En dicho sentido, tal y como apunta Kuppers (1992), el Círculo del Color de Itten no es completo porque faltan algunos colores cromáticos puros. El color elemental rojo-magenta no existe. También los colores elementales cromáticos azul-violeta, azul-cyan y verde solamente tienen una aproximación burda a ellos. También los colores elementales amarillo y rojo-naranja no son exactos."

Bibliografía:
ITTEN, J., (1973) The art of color: the subjective experience and objective rationale of color. New York: Van Nostrand Reinhold Company. Trad: Ernst van Haagen.
KÜPPERS, H.: (1992) Fundamentos de la teoría de los colores. México: Gustavo Gili.



Fragmento de: 
Mínguez García, Hortensia. (2011) Teoría del color. Material docente inédito de la Maestría en Estudios y Procesos Creativos en Arte y Diseño (MEPCAD), cap. IV, "Los sistemas métricos del color. Origen, historia y desarrollo", (pp. 128-129)



Reproducción del círculo cromático por J. Itten por Sergio Raúl Recio Saucedo
En pequeño, mezcla real de los colores primarios


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